- Mỗi tập trong phần hai của bộ phim này sẽ là một câu chuyện riêng xoay quanh đời sống vợ chồng của các nhân vật. Chẳng hạn tập đầu của phần hai (tập 25) xoay quanh chuyện con rể - bố vợ, tập hai là chuyện va chạm với mẹ chồng và tập ba sẽ là một câu chuyện khác. Các chuyện đều xoay quanh mối quan hệ đời thường của một gia đình trẻ.

Tính tương phản cũng được khai thác triệt để trong phần hai của bộ phim. Chẳng hạn, song song với cảnh hạnh phúc của đôi vợ chồng mới cưới Hoàng Lâm – Vũ Vũ là cảnh cuộc sống hai vợ chồng Giun đất – Tố Uyên ba năm sau đám cưới với những xung đột riêng. Hay trong những tập đầu, cuộc sống hạnh phúc của vợ chồng Cá sấu chúa và Kinh Kông được khắc họa rất sống động, sau này cuộc sống của họ sẽ không được như thế nữa.

Tôi dụng ý từ đầu khi xây dựng những cảnh huống đối lập. Sự tương phản xuất hiện trong mỗi tập phim, nhưng sự tương phản cũng có trong mỗi giai đoạn của đời sống vợ chồng. Từ đó phim sẽ mang tới nhiều dư vị cuộc sống hơn. Tôi muốn làm một bộ phim có sự chờ đón của nhiều đối tượng

Trên cơ sở mối quan hệ chung là công việc nhưng ba gia đình: Cá sấu chúa – Kinh Kông, Giun đất – Tố Uyên và Mạnh "quặp" có những hoàn cảnh riêng. Đời sống gia đình trong mỗi giai đoạn biểu hiện những trạng thái khác nhau, nảy sinh những vấn đề riêng. Họ giải quyết như thế nào, câu trả lời khán giả sẽ tìm thấy sau 16 tập phim.

Cuộc sống vợ chồng của Kinh Kông và Cá sấu chúa sẽ gặp những trở ngại mới.

- Nếu nói hai phần lệch tộng với nhau là rất chủ quan. Vì đạo diễn phần một chưa có điều kiện xem những tập phim do tôi làm, kể cả kịch bản tôi cũng nghĩ anh ấy không có cơ hội đọc.

Bản thân tôi không thấy hai phần lệch nhau vì tôi vẫn tiếp tục khai thác những nhân vật ở phần một với tính cách của chính họ được phát triển sâu hơn cùng những mâu thuẫn nảy sinh trong cuộc sống. Lúc này tôi cũng không muốn khẳng định gì, tôi muốn người xem sẽ tự cảm nhận, đánh giá và so sánh.

- Lập trình cho trái tim là phim về giới trẻ, chị nghĩ sao với  ý kiến cho rằng, đạo diễn trẻ sẽ làm tốt hơn một đạo diễn có tuổi như Nhuệ Giang?

- Tôi nhận làm tiếp phần hai bộ phim và biết sẽ không tránh khỏi tâm lý e ngại của một số người. Nhưng với tôi, đây là cơ hội để chứng tỏ quan điểm của mình: làm một bộ phim hài mà tiếng cười sẽ cất lên từ những tình huống cuộc sống chứ không phải từ những diễn xuất hình thể của diễn viên, hay sự cố tình hài hước một cách cường điệu.

Thực tế phần một của phim đã đạt được thành công nhờ chất hài. Xem phần hai có thể khán giả sẽ tìm được sự tươi mới nào đó. Tôi tạo ra sự tiếng cười để gửi gắm những suy nghĩ sâu sắc về giá trị cuộc sống chứ không chỉ tạo cái cười nhạt nhẽo. Trong suy nghĩ của tôi, phải là cái hài của bi hài kịch mới hay, cái hài nông choèn cũng có người xem nhưng khó sống.

Điều này tôi rút ra từ cuộc sống, vì phim ảnh cũng như cuộc đời phải có đủ vui buồn, phải có những sức cản để có lúc dừng lại suy ngẫm. Nếu phim chỉ có sự hài hước đơn thuần thì chỉ mới phản ánh được vẻ bề ngoài hời hợt của cuộc sống. Muốn níu khán giả nán lại trước màn hình thì bộ phim phải có đủ sức nặng.

Vì thế, trong phần hai sẽ có những phần miêu tả tâm lý nhân vật sâu sắc. Tình cảm nhân vật có nhiều sắc thái hơn. Tôi cũng muốn đề cập ở đây tính đa diện của đời sống. Chẳng hạn người ta thực sự tìm thấy hạnh phúc trong những phút giây ngoài chồng ngoài vợ, nhưng bản thân mỗi người không tránh khỏi những day dứt. Qua đó tôi muốn các bạn trẻ, đặc biệt những người mới bắt đầu cuộc sống gia đình hoặc chuẩn bị bước vào thấy được sự phức tạp, đa diện của cuộc sống vợ chồng.

Trong phần hai, cuộc sống gia đình của Mạnh "quặp" cũng là chất liệu để đạo diễn truyền tải nhiều thông điệp.

- Làm việc với các biên kịch trẻ đúng là mình cảm nhận được sự tươi mới của cuộc sống trong họ. Nhưng họ thiếu kinh nghiệm trong nghệ thuật móc nối các vấn đề, các tuyến nhân vật với nhau.

Tôi phải dành hai tháng trước khi quay để chỉnh sửa kịch bản. Nhiều chi tiết trong kịch bản gốc khai thác còn nông, thậm chí có chi tiết dựng lên chỉ để làm phim chứ không mang hơi thở cuộc sống. Chẳng hạn trong kịch bản gốc, hai nhân vật Hoàng Lâm và Vũ Vũ dẫn nhau ra tòa ly dị sau đó lại quay lại với nhau. Tôi đã đề nghị các biên kịch chỉnh sửa lại chi tiết này, chỉ đồng ý để họ ly thân. Có lẽ đây là lỗi của những người trẻ, họ chưa đủ trải nghiệm để hiểu rằng khi dẫn nhau ra tòa nghĩa là giữa những con người đó đã có sự đổ vỡ nặng nề. Tôi chỉ đồng ý để họ ly thân, vì cần tạo khoảng thời vừa đủ để mỗi người thực sự suy ngẫm người kia có quan trọng đối với cuộc sống của mình không.

Những câu chuyện tương tự cũng xảy ra trong việc xử lý cảnh huống, các tuyến nhân vật. Tôi phải dựa trên những điều các biên kịch trẻ viết để khơi gợi họ đào sâu hơn.

Đạo diễn Nhuệ Giang muốn làm một bộ phim hài theo quan điểm riêng của mình.

- Trong phim có những diễn viên hài chuyên nghiệp như Đức Khuê, Đồng Thanh Bình… Theo tâm lý, các diễn viên hài thường rất muốn diễn theo cách hài hước hóa các tình tiết nhưng tôi không thích cách diễn đó. Tôi muốn tiếng cười được bật lên từ những tình huống chứ không cần diễn viên cố tình gây cười bằng lối diễn hình thể. Có thể những chi tiết của đời sống được kích lên một chút nhưng vẫn đảm bảo sự hài hước đó phải tự nhiên. Tuy nhiên, có những chi tiết nhờ thế mạnh của diễn viên mà họ đã xử lý vào vai rất ngọt

- Dưới con mắt của một nhà đạo diễn, theo chị chất lượng của những phim truyền hình bị kêu ca nhiều hiện nay có những lý do gì?

- Thách thức của phim truyền hình là kéo người xem lại bằng các tuyến nhân vật. Đôi khi chỉ cần đặt các tuyến nhân vật cạnh nhau, tự nó sẽ nói lên ý đồ của đạo diễn và khiến khán giả suy nghĩ. Cách dựng phim vì thế giúp đạo diễn truyền tải được rất nhiều thông điệp mà không cần những lời thoại. Nhưng sạn trong phim truyền hình lại chủ yếu bắt đầu từ cách xử lý các tuyến nhân vật chưa thật êm, thật nhuyễn, điều này còn dẫn đến các mảng màu cuộc sống trong phim truyền hình thường khá nhạt nhòa.

Bên cạnh đó, tôi thấy lạ là các đạo diễn phim truyền hình của ta hiện nay rất lười sửa kịch bản. Họ ngại khi phải nhúng bút vào kịch bản, vì khi đã sửa một chi tiết có thể họ phải sửa nhiều chỗ khác, bởi các chi tiết liên quan đến nhau. Nhưng vì sự không tận tâm chăm chút từ khâu kịch bản nên khi phim phát sóng xuất hiện nhiều chi tiết vô lý khiến khán giả bất bình.

Suy cho cùng, biên kịch không chịu trách nhiệm tận cùng với tác phẩm, họ có thể có cái nhìn chủ quan hơn. Những nhược điểm khi còn trên kịch bản, khán giả không ai biết. Nếu gặp đạo diễn tâm huyết, họ sẽ chỉnh sửa để có một kịch bản hoàn chỉnh, ít sạn.

Đời sống của phim truyền hình rất ngắn nên đạo diễn thường không coi trọng khi làm những phim này, khán giả cũng ít tâm huyết, tiền đầu tư không nhiều, đó có thể là tất cả các lý khiến chất lượng phim truyền hình khó tốt.

Nhưng suy cho cùng những nhận định đó chỉ là quan điểm. Vì theo tôi, nếu mình có tâm huyết, sẽ lôi kéo được khán giả. Nhưng nghịch lý là, nếu tâm huyết, nếu đầu tư sâu thì chi phí đạo diễn nhận được cũng không cao hơn những người làm hời hợt.

Theo Đất Việt